第294章 《电影手册》卖翻天！第295章 媒体风评《长镜头论》！ (第15/16页)

，本来就喜欢长镜头的他对这个理论极其赞同：“安德烈-柯里昂地是经典的，也是不朽的，但是这篇同样是一篇伟大的理论著作。它和是截然不同的甚至说是截然对立的，强调单个镜头之间的组合。强调个体，而则更强调整体真实，强调意义地含混性、多样性、丰富性，可以说，提出来的“影像本体论”，给电影人带来了一种全新的观察实际的本源性的观点，对于建立电影人的整体电影世界观有着重要的意义。”

    斯特劳亨理解了我的用心。也大体吃透了“影像本体论”叙述的主要内容，但是他没有写清楚，没有详细地阐发出来。这个任务落到了格里菲斯的身上。

    作为一直跟随我地副导演，格里菲斯深得我的理论精髓，也正是因为这个才邀请他写这篇文章的。93b303

    “很多人都会问柯里昂先生为什么会写这篇理论文章，他们也不明白为什么柯里昂先生会突然提出一个与先前v的看起来完全对立的一个理论，关于这一点，我想我还是略知一二的。自从发表以后，短时间内得到了所有人电影人赞同，成为全世界电影人的理论指南。但是时间一长，这个理论就在实践中被绝对化了，被机械化了。柯里昂重视蒙太奇，他把蒙太奇放在了很好的理论位置上，但是他并没有把这种理论放在真理地层次上，更没有把它视为惟一的真理，但是很多电影人在实际拍片的过程中，不知不觉地这样做了。甚至包括梦工厂的很多导演，他们把蒙太奇理论当成了电影理论的圣经，正因为如此，他们拍出来的电影有的时候成了技巧地展示，成了把自己意图强加给观众的工具，电影本事很大程度上背离了真实，电影在他们手里不是完成在拍摄时。而是完成在剪辑台上，