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我真不想跟神仙打架 第1442节 (第1/6页)
后面要做的事情,都是在这个架构里面调整。 基本奠定了他在花旗戏剧史上的地位,九十年代版本《了不起的盖茨比》公演之后,可以说抓住了互联网之前的戏剧余晖,叫好又叫座。 让荆小强在林肯中心的话语权都上涨许多,包括艾利克斯对他示好,都有歌剧院官方对指挥家的授意。 而现在他看似只拿出来十多首歌曲,却也清晰的勾勒出了对这部名著改编的架构。 歌曲风格、展示角度、表现手法,这些都等于是划了重点,沿着这些既定的方向再完善整部剧。 那就比各抒己见、万马奔腾的创意尝试要明确得多。 所以当全场掌声中夹杂各种“不满”“抱怨”的起哄时,荆小强完全端得住表情。 和汪茜、米高、中森带着所有的演员站在舞台上谢幕,观众们又不得不要求返场,要求再听一遍刚才那些最让人浑身战栗的歌曲! 这就是艺术家的魅力。 为什么说艺术家就是装逼的典范,因为他们确实拿捏住了观众的热爱,只有他们才能创造出让人惊叹的美妙瞬间。 在全新的巴士底乐团期待目光下,荆小强和米高,中森,把总领的《巴黎圣母院》,最温柔的《以我家为你家》,重新演唱一遍。 这回是整个剧场,整个广场,又充满了珍惜的心情,屏息凝神的专注倾听,好听! 和初听第一次的惊艳不同,现在聚精会神的倾注情感去应和大概知晓的曲目,感受又不相同。 这么说吧,所谓高雅音乐,和被古典乐派嗤之以鼻的流行音乐的区别,
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